也就是说新海诚走了一条别人都没走过的路，从未接受过严格的日本动画/漫画工业体系的培养，不太会画人自然在情理之中。

整部剧中萌宝的加入，对二人感情推动的同时，也给观众带来更多甜蜜笑料。将亲情线贯穿其中，引人共情，也从不一样的角度更加饱满的诠释了剧中相关的人物形象。副CP的欢喜冤家人设，也使整部剧更加欢乐、轻快。

国内有网友表示，自己带女儿去电影院看《小美人鱼》，女儿却被黑人鱼吓哭了，一个劲地说黑人鱼丑，从此之后极度嫌弃迪士尼公主，可能已被吓出心理阴影。有网友表示女儿没错，她只是小孩子，审美正常丑就是丑。

《蚁人3》目前全球累计3.64亿美元，由于影片口碑实在不理想，最终可能接近《蚁人1》的5.19亿美元，无力追赶《蚁人2》的6.22亿美元。

影片较为出彩的地方在于对叙事节奏的精准把握。首先，影片情节安排详略得当。《长安三万里》虽然讲述盛唐转衰之事，却将主要篇幅集中在高适和李白的成长和友谊上，朝堂大事几乎舍去，只讲与高适直接相关的边关之难。如此安排，将时代与人的关系展现得淋漓尽致。其次，影片悲喜交加的叙事节奏，也充分调动了观众的情绪，较好地服务影片的叙事主题：盛世有华章，乱世出英豪。总体而言，影片以意象化长安的方式，呈现出强调个人的寻道之路和赞颂文章的传承之功两大叙事主题。一方面，长安是有志者施展抱负的宝地，以高适为代表的人们怀揣着鸿鹄之志意欲前往长安。但所谓“三万里”实则是天涯之距，盛世太平如梦幻泡影，长安衰败只在朝夕之间，甚是无奈。然为人臣子，当忠于君王所托之事，最终高适大退敌军。了却君王天下事，填得自我赤子心，却赫赫然归于天地，望在山水与诗歌间，见天地，见众生，见自我，寻己道，行己道，以文章显道。另一方面，长安作为唐诗名篇的容纳之所，彰显盛唐气象。影片结尾处，高适怀抱《河岳英灵集》，与随侍玩起“长安”飞花令，描绘出“长安”诗背后的人与物，史与事，道与法，诉说着“文章千古事，得失寸心知”的真谛。也正因此，影片传递出一种悲情，这种悲，既是情绪之悲，即大时代下人物身不由己的宿命之悲；更是情感之悲，即反抗宿命而寻求自我的悲壮；还是情怀之悲，即兼具人道主义与人文关怀的悲悯。这种悲怆掩藏在乐观主义与豁达心境之下，并随着长安的故事层层递进，圈圈晕染而开，最终在文与道的和谐图谱中化为人文关怀，给人以温情之感。于是，故事寥寥几笔道出一众盛唐名人的悲惨结局；将杜甫置放在“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”的静好岁月中；让李白肩比彩云，同仙鹤归，在声声猿啼间，踏轻舟拍绿浪，乐辞白帝城。

《木偶奇遇记》、《彼得·潘与温蒂》则由辛西娅·艾利佛、雅拉·莎希迪两位非裔女星，同样饰演动画中曾被绘为金发白肤的仙子，也遭逢网友Diss。