但这并不意味着成长类型题材的故事不能搬上大银幕，而是对主创团队的要求更高。首先在选材上，要有人性关怀上强烈的表达，讲述一个普遍性、社会性的故事，让观众有认同感。在这方面，国外有经典电影《阿甘正传》，聚焦了一个有先天缺陷的小男孩，他在人生的每个阶段，达成了正常人都难以企及的成就，影响无数人，让观众感叹于阿甘身上的坚持与勇气，同时影片还让阿甘“客串”了无数场景，与著名的品牌、人物、事件联动；国内有《我不是药神》，为观众展现了一个失意的“奸商”，在生命面前，他最终将暴利的生意转化为自己人生的救赎。这些作品有着现实主义的表达，接地气、有力量，能够真正触达观众的内心。

在辛爽看来，采用多线并行、时间线交叉的叙事方式，“不是为了创新而创新”，只是因为剧本和故事提供了这样的可能性。在他看来，时间线就是这个项目的魅力之一，如果使用顺序讲述，产生不了目前的观看感受。辛爽透露，剧中王阳写的那首诗是该剧文学策划班宇所写，恰恰代表了该剧的题眼。“诗里写到的‘响指’的意象，其实就代表了三个时间线彼此之间的关系。每一条故事线都像是另一条故事线的‘响指’，当几个‘响指’彼此产生共鸣，才能完成这个叙事。三条时间线互为谜面和谜底，我们会比较注意把握在什么地方给谜面，什么时候给谜底，选好这些点，故事就能真正地融为一体。”

振兴“戏曲大码头”，培育市场是重要一步。2013年起，武汉演出公司先后创立武汉“戏码头”中华戏曲艺术节、全国戏曲名家名团武汉行、荆楚名团聚江城系列戏曲演出品牌，武汉剧院平均每3天就有一场演出。其中“戏码头”中华戏曲艺术节已举办十届，共计演出205场，来自全国各地的10多个特色剧种均在艺术节上亮相。

早先谢依霖的丈夫被查出患有重症肌无力，已经反复发作多次，严重的时候睁开眼睛都会觉得吃力，以后很可能都会出现行动不便的情况。不仅如此，谢依霖丈夫的身体以后可能会越来越僵硬，甚至连长寿都成了一件很奢侈的事情。再加上家里的两个孩子都还小，成长也需要花费很多。

本剧描述孙中山在美洲，为广州黄花岗起义（辛亥革命起义），向华侨华人筹款的故事。故事通过以孙中山为首的革命党人，与清政府派来的“五人侦探小组”较量展开情节，全剧充满“谍战”元素。人物原型大多是当年卖“猪仔”到国外的底层华侨华人。孙中山曾对华侨作了高度评价：“华侨乃革命之母”。本剧发表于《中国作家》影视专刊，被广东华侨博物馆收藏。

而要以信长为主线来看的话，又像开头所说没有任何一场大战，大战役都以交待的方式结束，比较有印象只有攻打比睿山之战。观众只看见时间线一直跳，然后木村的信长一直换造型，就没有了！到底想要主打那条主线，很可惜也是看不出来。