当天，《落地生根》的导演柴红芳、剪辑指导周新霞、录音指导王丹戎、音乐指导刘恒志等主创团队，与现场观众交流电影幕后故事。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

当《阿凡达2》尚未上映之时，铺天盖地的宣传已经充满了整个网络，我们知道的是《阿凡达2》与《阿凡达3》为背靠背同时拍摄，甚至《阿凡达4》也已经拍摄了第一部分，而这些信息实质上均来自于导演詹姆斯·卡梅隆之口，他此前已多次表示《阿凡达3》已经制作完成，但是事实是这样吗？

她小心翼翼，一举一动都流露出少女青春纯洁的形象，发自内心的感受。

在迈克尔·德卢卡和帕姆·阿布迪领导下，华纳兄弟影业最近动作不断，接下来的重要作品有马特·里夫斯的《新蝙蝠侠2》，蒂姆·波顿的下一部电影，格蕾塔·葛韦格的《芭比》、丹尼斯·维伦纽瓦的《沙丘2》、保罗·金的《旺卡》、奉俊昊的《米奇17号》、乔治·米勒的《疯狂的麦克斯：弗瑞奥萨》、托德·菲利普斯的《小丑2》以及凯文·科斯特纳多年之后重新担任导演的?《地平线》。

这种极度自我中心的男主，性格惹人厌恶又不学无术，打BOSS全靠主角光环开挂，甚至连配偶都是导演让他主动去送温暖的。