就目前而言，华语电影的文化输出，确实太孱弱了。

单丹丹导演在接受采访时表示：“电影创作的初衷很简单，就是拍一个好看好笑的故事。”但很明显，努力的创作者总是不会满足于最简单的任务。《银河写手》整部影片带来的强烈共鸣感以及令人惊喜的喜剧性结构，无不令观影者赞叹。大众流行的喜好与专业创作的坚持、文艺作品创作初心与商业化表现的共存、喜剧表达形式与深刻思考内核的互为表里……万千思绪都自这方寸银幕出发，延伸至无穷宇宙银河去了。

肖裕声率先为影片选题点赞，“历史与时代的意义都展现出来了，艺术构思生动，结构紧凑。”他建议剧本未来的修改方向，应体现出中国红军长征在党中央领导之下达到主动战略地位，而国民党始终处于被动之中，“这不是神化，是真实历史。”

这一表达既形象的表达了冉咚咚内心的感受，也增加了语言表达的美感。

为真正沉浸到古人的生活中去，游学团前往青衫布庄，挑选适合自己的晋朝男装，体验魏晋时期古人的服饰穿搭，各位雅士可谓是“仙袂飘飘”。随后游学团前往兰亭食肆，品尝古人钟爱的美食--裹鮓、牛心炙、胡饼，从美食中了解文人故事，感悟魏晋时期古人的生活习惯。除此之外，吟诗作赋也是兰亭雅集的重要环节，游学团前往蕺山书院，跟随书院老师学习吟诗技巧中的「对仗」和「比拟」，共同感受诗词的魅力，品悟魏晋文化的意蕴。

而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲，均不具有主体辅助体的功能，她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态，丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助，也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造，那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位，把女性人物以主体辅助体的功能塑造，就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位，也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。