另外，这部电影对子女的描写相当脸谱化，仿佛是从一些老人的口中直接搜集而来，登载在一个面向老人的公众号上，说老人爱听的话，讨取老人的欢心。

月10日，谍战动作大片《暴风》发布终极预告与终极海报，陈伟霆向王千源下“最后通牒”，两人火中对峙剑拔弩张。距离影片正式上映仅剩4天，片中人物身份也随着终极预告渐渐浮出，陈伟霆饰演的陈家栋一句“道不同不相为谋”更是直接道出双雄决裂的根源。

唐代是诗歌的时代，若讲大唐，则必述诗。《长安三万里》分别从艺术和精神上呈现了唐诗的精髓。其一是意象美学。“文之英蕤，有秀有隐，隐也者，文外之重旨者也；秀也者，篇中之独拔者也。”电影运用大量承载情思的意象符号，并在特定时刻群化，使其升为意境，让观众与主角同构，在有限的画面中观留白之处，从而能感其所感、思其所思、悟其所悟，体会到那一绵长的余味。《长安三万里》情思与形式相谐，意象俯拾皆是。如指代高适与李白迷茫心境而两次出现的杯中明月，让观众感受到二人的无奈之愁绪；知晓安禄山造反之心和力救郭子仪时，雪地盛开的红梅代表着李高二人的坚忍爱国之志与赤诚忠君之心；总是环绕在李白左右的空中仙鹤烘托着李白此生的恣意潇洒与自由心性；战火纷飞的长安，舞于高阁的女子不禁让人戚戚然而泪下沾襟。长安这一繁荣都市，就在朝夕之间火光冲天，似要成为废墟，悲伤之情溢于言表。其二是诗兴精神。一方面，诗兴精神体现在“人人均能诗”上。即使是天生缺陷的高适也能作出“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”的千古名句。而黄鹤楼和边塞随处可见的诗板也表明唐人诗兴勃发的状态。另一方面，诗兴精神与李白的狂放不羁、超然脱俗和乐观豁达形成同构，影片自“天下谁人不识君”而起，以长安飞花令为终，将诗歌融入长安盛衰史中，道尽人与人、人与长安以及人与国之间的万里情思，展现出诗歌的无限生命力。

我所有的电影，在开拍前都要亲手把剧本过好几遍，也不是改写，是过，就一个字一个字重写。吃透里面所有的人物和情节故事，这是一个功课要做。

她自曝当时所有的情绪都无法言说，还好有李承铉陪在身边。

捷杰耶夫表示：“音乐是没有国界的，伟大的作曲家往往都到访过很多国家，博采众长。能够在这次演出里同时呈现不同国家作曲家的作品，我认为这就是文化交流最美好、最精彩的样子。”