比如“在彼得认为自己能找到办法帮助儿子时，我们会用非常稳定的拍摄手法，以让观众感觉一切都在控制之中。”

整体而言，五部影片在类型化策略下不约而同地使用了“最后一分钟营救”的强推动叙事模式，不论灾难场景如何骇人，救援过程如何艰辛，最终消防员都圆满完成救援任务。不可忽视的是，当前我国消防救援题材电影还处于起步阶段，同质化严重、剧作结构松散、人物刻画扁平、专业知识短缺、制作技术滞后等问题亟待改进，未来消防题材电影的发展既要熟用工业化、类型化创作的“术”，更要契合中国精神、中国特色的“道”。

影人谱写盛世电影华章

奚志农曾将鲜为人知的滇金丝猴展现在大众面前，并由此保护住了它们栖息的一片原始森林；他曾首次报道藏羚羊的濒危状况，促进大众对藏羚羊的保护和关注；他还首创中国第一个野生动物摄影训练营，壮大用影像保护自然的专业团队。

除了播放制式，一些进口大片为了迎合中国内地观众甚至量身定制部分内容，被业界称之为“中国特供版电影”。比如《钢铁侠3》中国版本比原始版本多了3分钟内容，但国内观众对此并不买账。

无论是螳螂女、卡魔拉、毁灭者、星云、火箭浣熊，包括星爵自己，影片都给了他们走心时刻。