这也是年代剧突破过去的家庭叙事,走向更为广阔的家国叙事的破局方法。京味剧打破了固有的时间叙事习惯,从胡同的家长里短中走出,从较为传统的价值取向和家庭故事走出,转向了更具有北京地方特色的青年群像成长故事。以肖春生为代表的“70后”北京青年,他们身上增加了更多与时代联动的志气和活力,他和朋友们的故事将映射出一代北京青年的成长,也以小范围的人物群像反映时代变局对个人命运的影响。这是京味剧的青春化,也是年代剧在题材上的进一步拓展,而这种充满朝气的人物也为京味剧塑造了又一种典型形象。
从另一个层面上讲,人多一点“傻气”,不全是为了世俗意义上的成功,更多的是可以获得自己内心的安宁。“傻春”面对家庭的重担无怨无悔,“傻柱”面对生活的不易依然嘻嘻哈哈,“傻茂”面对朋友的背叛最终一笑泯恩仇,这些正是他们内心安宁、豁达通透的表现。这种生活态度和境界,岂是《情满四合院》里的许大茂、《情满九道弯》里的贺薛阳之流所能拥有的?从他们始终活得开心坦荡这方面来看,谁又能说他们傻呢?
此次发布的告别版海报由黄海创作,与通讯录里不舍的人一一告别的主题,和横贯影片的“告别之旅”主旨完美契合。主角阿德面容沧桑孱弱地与好兄弟博面对面立于车身两侧,预示着两人即将开启这段穿越泰国的旅程。阿德虽然身患绝症,但面对这场告别之旅却展现出向往欣慰之情,“路途”前方则以通讯页面的形式呈现出两人即将拜访的故人——在他们青春中留下浓重回忆与深深遗憾的前任们。对她们曾经留有的误会和遗憾,即将在这场关于爱与救赎的旅程中逐一面对,每一段关系能否和解释然一切未知,但倘若没有机会再见一面好好道别,或许会更遗憾。这场旅程,更像是阿德在人生尽头与自己的告别,与自己人生中留有的遗憾告别,与自己在过往关系中的过错、执念、不甘告别。
孙怡曾分享自己的表演心得:“戏剧的另一面原来不仅仅是感悟就可以,一定也要有一点积累、沉淀后的融入。”在2022年的大热剧集《风起陇西》中,孙怡践行了自己对影视艺术的独特感悟。在这样一部“男人戏”中,孙怡饰演的“翟悦”宛若狼烟中的一轮弯月,既柔美,又坚毅。
1995年执导的《刀》,取材于1967年张彻的《独臂刀》。
正如孙头头所言:有这样的父母才是耻辱。