就像本剧中的男女主，爱情道路上最大的障碍不是小三、车祸与绝症，而是如何打破各自的职业困境。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

与传统电影不同，《SHIP》大胆而先锋性地以一种创新形式将音乐、舞台、戏剧和艺术巧妙地结合在一起，观众成为一艘飞船的船员，到达了希腊、埃及、中国和日本，与海伦女王、埃及艳后、杨贵妃和吉野太夫这四位传奇女性跨时空对话，在历史的长河中不断航行。

筹备过程中，王晶不由感叹着中国发展速度过快，看似没几年的距离，但从大众的穿着，以及社会的建筑，“我们经常在想，怎么样才不会穿帮。”

《午夜巴黎》

2017年10月31日，习近平总书记带领中央政治局常委赴上海瞻仰中共一大会址，特别关注到共产党员张人亚（原名张静泉）保护的现存最早的《共产党宣言》中文译本、中国共产党第一部章程唯一存世中文版，并关切询问道：“那你说的那个人呢？（张人亚）后来怎么样？”电影《力量密码》正是解密“党章守护者”张人亚革命生涯的精品之作。