这部电影既是热爱和平人民团结抗击日本法西斯的表达，也是重庆动画电影走向全国、走向世界的代表作品。

这首先暗示了女性对于“美”的追求达到了逃避现实的程度，而对于她的实际利益并没有什么帮助；其次说明了现实中的女性困境：女性看似选择良多，但实际上往往只有“向下的自由”。

5年来，115部影片参与交流巡展，国内国际展映近300场，黎巴嫩电影《何以为家》在首届“一带一路”电影周上举行了国际首映，隔年在国内上映，累计收获票房3.76亿元。《莫尔道嘎》《我的姐姐》《柔情史》《风平浪静》《第一次的离别》《乌海》《阿拉姜色》《交换人生》等国内外佳作经由巡展机制，走向国际视野。

影片开拍前，主创们曾一同前往烈士公墓，而在路演当天，主创再度前往公墓，祭奠那些用生命托举起我国航空事业的英雄。谈及此，编剧桂冠难以抑制眼泪，动情地说：“这里是我创作的原点，是一直激励我坚持下去完成这部影片的源泉，向这些英烈致以深深的敬意。”主演胡军则表示“我跟导演拍完电影以后，就向他们承诺会带着电影回家。我相信他们一定会看到，而且坚信他们从来没有离开。”

从编剧角度来看，剧影联动背后的故事文本调整，其难度可能并不亚于一个原创故事。原创故事就像是一张白纸，可以任意写写画画，充满无限可能；而如果是同一故事的剧影联动，主要人物的设定、人物之间的关系、故事的主题等都是给定的，就如同一篇有种种限定的命题作文，编剧只能在种种限定之下根据新的媒介特点做出新的表达，既得让原作粉感到满意，也要让未看过原作的观众能够进入故事、接受故事。一旦新表达无法实现，甚至导向胡编乱造、画蛇添足，“文化折扣”就产生了。就比如剧版《想见你》的故事已经非常完整，影版无法做到新的延展，也无法在剧粉和新观众的需求上做到均衡，最后不免左支右绌，成为纯粹的贩卖情怀之作。

赫连迟为了恢复洛新夏的记忆，以执行总裁的身份空降洛新夏的公司，把还是新人的洛新夏提为了自己的助理，因为少年时期的赫连迟与洛新夏是以薰衣草为媒定下的婚约，赫连迟想用薰衣草换醒洛新夏的记忆，然而，对于丢失记忆的洛新夏来说，赫连迟的这一系列行为已经让洛新夏为他打上了渣男的标签。