“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面，在日本御宅文化中，少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提，其中少女作为民俗文化的媒介，其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女，始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来，“少女拯救世界”神话作为一个典型命题，在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如，宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中，立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏，新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作，正是在这个语境下展开。

最后，值得一提的当然是《剑雨》中饰演细雨的女主角杨紫琼。

《我爱你！》

父亲被抓坐牢，陈宇呈和母亲逃离家乡，到云南避难时，母亲又因被一直信任的秘书所骗而气死，这就让他变得对人情更加失望。

随着多年的市场培育以及各种文学作品的熏陶，中国电影市场存在对悬疑片的消费渴望。一部影片如果可以精准释放出看点，一般可以得到比较热烈的回应。“唐探”系列，以及《误杀》《误杀2》《消失的她》等悬疑影片的成功，证明了陈思诚一手打造的悬疑片制作模式的可行性。陈思诚监制并全盘把控、新人导演执导、翻拍国外悬疑佳作、实力派明星阵容，是这种制作模式的几大重要元素。

刘琳塑造的周春红立体又传神，通过自己细腻的演技，给剧集增添了一种别样真实的观感。