迈克尔·法斯宾德主演、塔伊加·维迪提执导的足球题材新片《下一球成名》，再度延期。影片从今年的9月9日上映，后延到了11月17日上映。很显然，11月上映，是一个对于颁奖季很友好的时间段。

第三段CF，林智妍来戏院看北极熊纪录片，片中一对母子正在经历分别，因为妈妈要喝可乐而儿子要喝茶XD这是邻座又出现那只白熊，对著荧幕哭喊：妈妈！林智妍再次傻眼。

再加上已经有不少消防员为了保命不愿进去，以及领导们停止救援的要求，他再也不能视之不理，决定重新返回核电站进去救人！

固然，电影、电视剧之间具有很强的相似性和亲缘性，但它们本质上是不同的媒介，有着不同的创作范式和相对稳定的艺术特征，观众对它们也有各自的审美期待。电视是小荧屏，与观众的视觉距离很近，镜头运动会相对舒缓单调，大量使用特写和近景，避免给观众带来眼花缭乱之感；电影是大银幕，包容的信息量更为丰富，镜头语言往往具备更强更丰富的动作性，综合运用推、拉、摇、移、跟、升、降等手法提升镜头语言的视觉冲击力和感染力。电视剧的篇幅具有很强的伸缩性，短一点的可以是如今12集的短剧规格，长一点的话可以长达四五十集甚至更多，叙事上它拥有多样的节奏选择，可以闲庭信步、不疾不徐，可以家长里短、细水长流，也可以反转不断、跌宕起伏；电影的篇幅相对固定，基本上就两个小时，对故事的独立、凝练与完整性有很高的要求，更多经由画面而非台词交代信息。电视剧的观看环境既个性又多元，而且可以暂停、可以倍速、可以重播，可以随时进入随时退出，甚至有时只是一种日常的背景声和陪伴，欣赏氛围更为轻松多元；院线电影上映时观众需要进入电影院的密闭空间，在两个小时的时间里屏蔽外界干扰、全身心地投入故事中，它具备艺术欣赏的特点，对故事的沉浸感提出更高的追求……这意味着，无论是“影改剧”还是“剧改影”，均有必要根据新媒介的特征在叙事上做出必要的调整。

大眼睛和酒窝的甜妹标配她都有，但有刘海和没刘海是两个颜值。红毯上也不怎么亮眼，比较一般。

《风雨送春归》由浙江永乐影视制作有限公司制作出品，这家成立近二十年的企业佳作频出，一直致力于弘扬中国优秀传统文化和主旋律正能量。而《风雨送春归》绝对强大的演员阵容，跌宕起伏的故事情节，错综复杂的人物关系，千丝万缕的事件线索，兼具看点与深度，也奠定了其成就又一部口碑佳作的基础。相信以这样的大剧质感和风范，定能在新春荧屏掀起风潮，以既能让观众感受到温度，又能感受到人文关怀的剧情内容，为观众献上一场“春风化雨”般的时代史诗。