电影《惊天救援》此次发布的预告以一位初入消防站的新人王文斌（王戈 饰）的蜕变历程为线索，当一场史无前例的化工爆炸席卷全城，面对火灾爆炸、化学毒气、地震崩塌等种种骇人灾情，心性胆小的他下意识畏惧，却也在队友们感染下重振精神、奔赴火海——纵使前方刀山火海，消防员的使命在身，便要竭尽所能拯救每一个生命！预告结尾，脸庞被熏黑灼伤的王文斌在站长赵映旗的怀中奄奄一息，艰难吐露出一句“站长，我不害怕了”，镌刻着消防员的付出与勇气，惹人掉泪。随预告同步释出的海报及剧照，刻画了王文斌投身火海的各色瞬间：或扛起水枪咬牙坚持，或被铁架重压疼痛难忍，或是得知队友受伤后掩面抽泣，透露着这场救援行动不仅刺激紧张，更是难以预测。

本以为暑期档会给大家贡献一批高质量古装剧，没想到竟是这样尴尬的局面。

首先是采用大量广角镜头拍摄室内场景戏份，用画框的拉伸延展和画面边缘的畸变将角色的内心融入到叙事之中，增强原著中虚实交汇的戏剧性，同时模糊现实和虚拟的边界，深入拓展人物内心。

我们在深入调研后发现，西方科幻作品无论哪一种流派或类型，始终在描述他们自己的历史，主题与西方文明演进有着密不可分的关系。而与中国武侠和中国神话有关的文艺作品，也始终与中国的历史文化、中国人的情感融为一体。说到底，科幻是一种表达语汇，被赋予怎样的文化属性，要彰显怎样的现实意义，是国产科幻要解决的问题。

郑志昊认为，在“后春节档”时段，这是整个行业都需要关注和思考的问题。行业持续健康的发展，还需要百花齐放的更多类型、数量的影片来满足更多观众的观影需求。随着数据分析指出了现状中存在的不足，从业者应当跳出“局限”，拓宽对市场更大的想象空间。

2022年上映的独立/艺术电影数量较上一年减少了20.7%，共计357部。它们也占所有上映电影的21.7%，与上一年相比下降了5.8%。独立/艺术电影观影人次总数为382万人次，同比下降9.6%，为2018年以来连续第五年下降。2022年，独立/艺术电影占年度总观影人次的3.4%，是自2015年以来的最低份额。另一方面，韩国本土独立电影和艺术电影的观影人次为125万，比上年略有增长0.6%。