在进入21世纪前，大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火，尽皆癫狂”，正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初，一系列巨大的社会变革，使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众，也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求，成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一，就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定，为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望，转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹，坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。

“看动画很开心，但是做动画很艰难。当我们留下作品，并看到观众反馈的时候，就觉得很有价值。只要能感动到哪怕一个人，对自己的人生就有意义。”黄家康寄语年轻的动画人。

在当今的电影市场，有着许多丰盛的“大菜”，有着大投资、高技术，让人看起来就食欲满满。也有像《宇宙探索编辑部》这样精致又别具风味的“小菜”，它们可能只是出现在巷口街边的美食，但别具一番风味。

玛格特·罗比《巴比伦》

家人赴成都探望吴芸

在《媳妇的美好时代》里不太重要的闺蜜线，到《咱们结婚吧》发展为剧情副线，到了《温暖的甜蜜的》更进一步成为剧情主线。剧中南飞（宋茜饰）和齐家宜（陈妍希饰）结成了闺蜜联盟，同时，“三部曲”中主角人物走入婚姻的时间越来越晚，这个变化的线索本身也被赋予了一种时代性的价值。对此，刘江坦言并非有意选择，而是“每个时代自然产生的反映当下时代的剧作”，从中折射出年轻人对婚姻的态度越来越审慎。