“人走的每一步，都是需要付出代价的。”

《阿凡达》系列说的是“杰克·萨利”一家人的故事，第二集里他们逃到了水族部落，结果又把人类殖民者引来了，所以第三部里他们会前往新的部落，这次是居住在火山的火族部落“Ash People”。

编剧妙手，蚕吐丝一样把河道英这个人物形象，一点点编织的丰富立体。比如在他的每次斡旋里，都能看到他克制住的滚烫的真心。

多年以来，强烈的普遍性，堪称刘江作品一以贯之的灵魂。导演以电视剧为载体、有意识地铺陈一个多视角的再现平台，让屏幕之外、处于不同生活角色的人都可以代入进来。这里包含的，是一种相对成熟的讲故事理念：讲故事，并非旨在传达某一种价值观念。倘若如此，观念再高级，也是片面的。视角垄断在叙事层面的通常反映，就是单一价值观成为所有人物的衡量尺度：符合的，就会成为屏幕上“更好的人”，不符合的，屏幕价值便相对降低。而所谓成熟的故事讲法，能够体现不同观念之间的对话性，通过对话，把更广泛的社会结构包容进来。“婚恋三部曲”始终秉持着“多声部”立场，对观众而言，一个直观体验是，一方面，“三部曲”观剧门槛低，属于毋庸置疑的老百姓剧种。但另一方面，看完以后，没法说清谁对谁错。这意味着，讲故事的人没有明确支持某一方，也不希望观众作出一个简单的判断。

那些深陷缅北诈骗的人往往难以逃离，一些侥幸离开者也是落得残破不堪，身心俱裂。《午夜迷途》的主人公马三在回归前生死未卜，马父只能求助神婆在午夜占卜，神婆算出马三已死，将儿子视为唯一生存指望的马父听闻此言后，其实内心已断了生之念。然而心灰意绝之际，马三不仅突然现身，还带回了一个女子，这让马父又惊又喜，可他哪里知道，这个马三实为一具空有躯壳的行尸走肉……这才又有了招魂之术。这也是八个字推荐语中“午夜招魂”的来由。像马三这样曾深陷缅北泥沼、有着非人经历的失魂落魄者，恐怕也唯有籍此寄托。

正在央视播出的电视剧《情满九道弯》，满满的年代味儿，借由扎实的道具、置景等细节透露出来。大到街道胡同的四十年变化，小到镜头一扫而过的一砖一瓦，《情满九道弯》的美术细节让观众感到惊艳，“哪怕拿放大镜看，也以为是真的原物”。