很多观众对漫威的银幕记忆,还停留在2019年《复联4》的高光时期。整个漫威电影宇宙(MCU)第四阶,只有一部《黑豹2》得以在大银幕上,与中国内地观众见面。内地观众的口味,早已发生了复杂而微妙的变化,很多人失去了从前的期待。
《色局追凶》每段支线环环相扣,众星云集又各有抢眼表现,以极具风格的叙事手法、鲜明摄影和俐落剪辑,让城市男女的情爱抉择与擦肩而过,摆脱道德枷锁,聚焦人物内在,有番透彻的梳理,让人不由得反思那不着痕迹操控一切的神秘之手,是命运之神也是导演。
“胡同对我们来说是个很温暖治愈的地方,当你从胡同的这头走到那头,可能会遇到小卖部老板向你打招呼,闻到谁家炒菜的香味,看到谁家正在晾晒的床品,花色各不相同宛如一场艺术展览。”顾杨说道。胡同里充满烟火气的生活,和谐的邻里关系,满载回忆的老物件,都让人难以忘怀。
还有赵力权挪用的那三十万,任新正和吴善道也都替他还了,而且还是不计较利息的那种,不得不说,赵力权简直赢麻了。
在新海诚看来,“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味,它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象,投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此,此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色,哪怕她们正在拯救世界,但由于御宅文化之性别想象的投射,她们只能指向某种前现代文化的历史位置,“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩,鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系,正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置,尤其在东京等高度发展的城市中,她们作为漂泊者与闯入者存在。并且,这种被御宅文化所塑造的少女形象,呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里,新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在,她们不是一个全然完整的个体。她们的行动,显然投射了男性创作者的意志。相对而言,《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中,铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女,她的所有选择,都出于作为一个普通人类的自由意志,而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中,《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力,并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想,而非作为“神女”的她。
将美食和生活结合,用食物隐喻生活也是电影常见的手法,李安导演的《饮食男女》通过饮食讲述了一个传统中国家庭内各成员的关系;前阵子上映的中国香港电影《还是觉得你最好》通过一桌家宴引出充满误会的修罗场。去年的口碑佳作《爱情神话》也有许多餐桌的戏份。