即使是类型化程度强烈的剧集作品，如《狂飙》《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》《三体》《开端》等剧，也在厚植故事的生活基础上进行类型化构思，避免了作品以类型掏空故事的悬浮式创作。《狂飙》融合了刑侦涉案剧、官场和悬疑推理剧多种元素，通过改编真实案件以加强作品的现实感与真实性，一经播出便受到观众的喜爱与追捧，而张颂文诠释的高启强这一角色，将“菜市场鱼贩子”到“黑老大”的转变过程和心态逻辑刻画得淋漓尽致，并在与张译饰演的警察安欣的复杂关系中得到更加立体的呈现，塑造了此类剧集中极具讨论度的反面角色形象。《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》则将敌我关系和角色身份的复杂性相互交织，构织出在极端环境中人的信仰的坚定性，保证了人物性格特质的规定性、性格表象的丰富性和情致的始终如一性的三重统一。《开端》在形式上是很极端的一种超现实的叙事方式，但故事最终的落脚点，还是现实生活中那些真实的生活困境。哪怕是像科幻剧《三体》这样的作品，也希望通过缔造一个可信的情境来“做戏”，从而能使角色更真实、情感更饱满，让“幻”始终与“真”相伴而行，呈现出一种试图探索中国式科幻剧美学特质的愿望。

此外，影片此前曝光花絮中，也展现了朱一龙对于这个全新角色“从形到神”的多维度打磨细节，令人对电影期待感拉满。如“反向化妆”涂美黑水，形象上更加贴合角色颓废的状态；高难度的面部抽搐表演，演绎出脑神经病人发病时的状态；甚至细节到一个角色的姿势，朱一龙在拍摄现场都会精益求精，尝试多种形式。

在电影《龙马精神》中，成龙饰演的老罗是一个落魄的龙虎武师，在片场做危险的动作为生。电影中，也展现出了武行动作演员的真实艰辛，在一个个潇洒精彩的动作背后，是数不尽的伤痛。现场，大哥还向同学们讲述了拍戏60年的种种经历，以前做武行有今天没明天，上午开工下午就断脚进医院，让许多同学十分感慨。有同学也向大哥问出了很多观众的心声，“大哥每次做动作时会不会感到害怕”。成龙大哥直言，“每一次做危险动作，我都会害怕，我们就是普通人，只不过我敢做，我也知道观众想看，我就自己挑战自己”。

《赛车总动员2》40%

彼时该片上映首日排片占比接近50%，斩获票房1.68亿，继而连续14日夺得单日票房冠军，完全“碾压”《蚁人2：黄蜂女现身》《苏丹》以及《快把我哥带走》，同档之内难寻对手。

帅哥演古装剧是资源浪费，对观众来说是视觉享受，长得一般不适合古装角色就是资源浪费！