正如哈维尔·巴登在特辑中所言，《鳄鱼莱莱》的故事想要表达的是“我们在多大程度上真正允许别人做自己”，莱莱曾与魔术师在音乐上产生共鸣，之后又和乔什一家相遇，历经波折并最终成为家人，展现的正是对包容的探讨。每个人的梦想都值得被尊重，即使是一些微小的愿望也可以很耀眼。《鳄鱼莱莱》是一部非常有意义的电影，全家一起观看不仅能够收获欢乐和感动，也能收获一些对生活的思考，更重要的是，能让父母和孩子彼此更懂得尊重对方的选择，让家庭成为包容彼此的港湾。

除了标准的飞车家族“多米尼克”范·迪塞尔、“莱蒂”米歇尔·罗德里格兹、“罗曼”泰瑞斯·吉布森、“米娅”乔丹娜·布鲁斯特、“TJ”卢达·克里斯、“韩”成康之外，还有“拉姆齐”娜塔莉·伊曼纽尔、“西弗”查理兹·塞隆、“德卡特”杰森·斯坦森、“玛格达莱妮”海伦·米伦、“Little Nobody”斯科特·伊斯特伍德等回归。

张云龙是北影表演系出道的，正儿八经的科班出身，身高一米八以上，长得也帅，而作为嘉行旗下的艺人，他资源还不错，担任过不少的男主。

只是李玉湖本质上是侠女，希望长相甜美的她不要演成萌妹的感觉。

作为一部充满杂糅化意旨的类型片，电影摒弃了单向度的“拿来主义”，在“精神游牧”的未来主义关怀中，探讨人存在于世的根本性哲学问题。在这个层面上，电影的哲思意义被无限放大。《宇宙探索》的主编唐志军作为“疯癫化”叙事的主要行动元，既充当了平民史诗超验化的英雄故事主角，又在啼笑皆非的荒诞化行为里，诠释了在宇宙多重褶皱处精神给予人的无限震荡。比起大多数人所定义的“旅行式科幻书写”，我更愿意把这部电影当成是库斯图里卡式的流浪行吟者之歌，或者是堂吉诃德、卡尔维诺化的诗性栖息之作。当然，那些在存在主义哲学话语看来极为重要的逻辑，似乎在电影中都融化于晓晓、孙一通等人“无中生有”（ex nihilo）的具体事件中，恰如巴迪欧“事件哲学”中的主体性拷问。不过，无论是如何获得与外星人对话的信号，还是我们能否坚信唐志军对未来的嗔痴之状，实际上，结果并不重要。毕竟，哲学的意义恰恰在于某种追问的过程，笛卡尔、斯宾诺莎、德勒兹等人无一例外地告诉人们，在必然性的偶然中每个人都可能打开了哲学的大门。如此，《宇宙探索编辑部》似乎是导演孔大山的科幻哲学命题作文，也是我们不必刻意对号入座的宇宙玩笑。

“我们聚在一起，是为了电影。电影有着改变我们的力量，能够拉近人与人之间的距离，架起遥远文化之间的桥梁。让我们共同珍视这个庆典。”本届电影节开幕当晚，金爵奖主竞赛单元评委会主席、波兰导演杰兹·斯科利莫夫斯基说。