在角色人设上也有着颇为新颖的尝试，不局限于完美的大侠形象，该剧对人物的塑造更为接地气。从李相夷到李莲花，主角不再局限于从平凡到荣耀的加身，反而是走向质朴与平凡，“去光环化”的角色设定，不仅没有削弱李莲花的侠客观感，反而让这一角变得更加立体、更加豁达、也更具智者风范；而出入江湖的方多病，对江湖中的一些阴谋诡计不了解，即使武力超群也经常吃瘪….通过由下向上的视角对人物进行刻画，使得角色更加具有真实感，让观众代入到现实生活中真正存在的人。

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“中国文化是世界文化的组成部分，中国雕塑艺术的成就将丰富人类文化的宝库，只有对话于世界，才能屹立于世界。”正如吴为山所说，人类文明因多元而精彩，因交流互鉴而交相辉映，只有平等互敬、多元共存的文明关系才能让人类文明更加灿烂多彩。

“很多影城在安排亲子厅之后会变得很局限。暑期档的时候动画片比较多还算合适，但是换一个时间段动画片不是那么多。我们去规定亲子场或者说我们规定时间段，我觉得这个作用非常小。”

除了排演经典剧目，许多戏曲院团还推出了不少原创剧目。武汉京剧院创作的京剧《母亲》，在2022年第十三届中国艺术节上以1716万人次的线上观看量高居“云演播”排行榜榜首。武汉汉剧院创作的《宇宙锋》荣获中宣部“五个一工程”奖，武汉楚剧院的《万里茶道》作为国家艺术基金传播交流推广项目，沿着古茶道6省份，演出达百场。