电影《长安三万里》上映至今，总票房已突破14亿，位列中国动画影史票房前五。影片自上映以来多平台高开分，之后更是荣获票房口碑双佳绩，上映后更是火爆全网，本周还有吴镇宇、罗翔自发式为电影打call，还掀起了全国“文旅热”、“唐诗热”和“cos热”。

电视剧《三体》播出后，网友对它最多的评价就是“神还原”，整个剧版的内容几乎严格按照原著的叙事在推进，“三体游戏”的虚拟特效、“农场主”世界的奇幻形态、古筝计划……如何更好、更真实地将《三体》原著中这些脑洞展现给观众？

虽然《惊天营救2》暂未上映，但《惊天营救3》已经处在筹备的早期阶段了。据了解，作为网飞的一部备受欢迎的作品，《惊天营救》以超高的收视、宏大的场面，获得了观众的喜爱。

“人民至上、生命至上”是消防救援题材电影始终紧扣的主题。在影片中，创作者有意为主要角色设置情与理的冲突：《逃出生天》中弟弟阿强与哥哥大军因观念不和而产生间隙，但在面对火灾险情时，早已退役的阿强还是选择与哥哥一起营救被困的民众；《救火英雄》中有着创伤后遗症的森sir冒着得罪兄弟的风险坚持排查隐患，努力克服心理障碍，践行前辈“我们消防员不是要救火，而是要救人”的嘱托；《烈火英雄》中消防员江立伟放下妻儿前往最危险的地方，在完成任务后壮烈牺牲；《惊天救援》中的消防队长以极其严苛的标准要求消防员训练，以不近人情的态度拒绝未婚妻的请求；《紧急救援》中高谦在儿子手术与前线救援的两难抉择中选择了后者，救援任务的成功与儿子手术的成功交相呼应，“大团圆”结局既满足了观众的观影期待，也使得父子亲情与国家大义由对立走向了统一。

网友们都表示“要被剧里演员的烤瓷牙晃瞎眼”，这部剧的演员除了陈晓基本上是全员烤瓷牙，李沁作为女主角被重点针对也正常，不过的确也是最显眼的。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。