@尹鸿:我们过去要拍一个古代剧,我们就得修一座城,耗资巨大、耗时。现在有了数字技术之后,你可能就在绿幕,或者LED屏前面表演,就可以给你合成一个城市里面整个的景象。你不需要到雪山,在一个棚里可以拍出在雪山的效果。
安欣爱情事业双丰收
回到正题,这次无名在海外上映后,没有了那些黑评论的参与,评价反而更为真实,大众对于王一博的肯定,也是有目共睹的。
英皇电影与七印象文化20日发表共同声明,称所有伤者已被送往医院救治,现全部清醒,正接受相关检验与治疗,英皇电影及七印象文化将全力对伤者作出支援及协助,并在电影开拍前已为整个剧组工作人员购买保险,祝愿伤者早日康复。
在进入21世纪前,大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火,尽皆癫狂”,正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初,一系列巨大的社会变革,使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众,也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求,成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一,就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定,为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望,转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹,坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。
王宝强新作《八角笼中》苏州路演 细节写实直抵观众内心