40集体量的电视剧《潜伏者》，是以1941年的上海为时空背景，讲述了潜伏在汪伪76号的共产党员，同时也是军统特工的男主方嘉树，一边要面对复杂的局势，一边还要与女主假扮一家人，从而进行更多的情报搜集工作，最终为胜利赢得先机的故事。

只是这个数字的背后，基本上是一个配角，场景有限。

看剧名还以为是什么以感情纠葛为主的古装甜宠剧，真正看下去才发现它的格局之大。

在拍摄格式上，作为胶片控的诺兰，不仅使用了IMAX摄影机，还丧心病狂地使用了70mm的黑白胶片。

很多观众对漫威的银幕记忆，还停留在2019年《复联4》的高光时期。整个漫威电影宇宙(MCU)第四阶，只有一部《黑豹2》得以在大银幕上，与中国内地观众见面。内地观众的口味，早已发生了复杂而微妙的变化，很多人失去了从前的期待。

影片值得我们深入思考的，并非《超级马力欧兄弟大电影》的电影改编如此套路化的跨媒介叙事或者商业化成功，而是一款经典游戏的电影改编方式，为何会在今天采用如此老套陈旧的白人中心视角下的新移民阶层叙事模式？这种模式何以如此奏效？我们是否有可能打破这种不自知的刻板印象而做到文化书写逻辑上的真正创新？进一步地讲，如果“公主不在布鲁克林”，那么对于美国新移民来说，“公主”又会在哪里呢？