从市场角度来看,首都电影院经理于超认为,《消失的她》的火爆,不仅仅是带动了一部影片的票房、一周档期的热度,还带动了整个档期影片的密集定档,每周都有具备话题度和热度的影片,激发了观众的消费信心。
电影《雷霆沙赞!众神之怒》在北京举行盛大的中国首映,现场陈设各种主题布景以及可以虚拟体验变身沙赞的互动装置,都令在场观众置身超英狂欢派对,一同感受超级英雄的无限魅力。
可郭广平饰演的对廖家的木雕手艺虎视眈眈的刘天秋等人,又数次想方设法陷害廖家,虽一次次被廖晞化解。
以竞技体育作为主线的影视作品并不少见,《夺冠》《中国乒乓之绝地反击》《冰上的尤里》《八角笼中》......体育赛事天然有一种让人“燃”起来的魅力。而体育和舞蹈结合的《热烈》,更将创造新的可能。
互相成就,“AI不会取代人工修复,更多是和人工修复相辅相成”
在新海诚看来,“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味,它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象,投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此,此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色,哪怕她们正在拯救世界,但由于御宅文化之性别想象的投射,她们只能指向某种前现代文化的历史位置,“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩,鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系,正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置,尤其在东京等高度发展的城市中,她们作为漂泊者与闯入者存在。并且,这种被御宅文化所塑造的少女形象,呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里,新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在,她们不是一个全然完整的个体。她们的行动,显然投射了男性创作者的意志。相对而言,《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中,铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女,她的所有选择,都出于作为一个普通人类的自由意志,而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中,《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力,并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想,而非作为“神女”的她。