就像会开车的人相隔多年没有开车，再度坐上驾驶座的时候也必须先熟悉一下，不然也是会感觉有些别扭。张根硕认为虽然体内的细胞与身体的记忆依旧存在，但要重新演戏也是需要磨练，於是在拍摄《诱饵》前仍然去接受了演技训练课程，他希望从最基础来唤醒自己的细胞，开始慢慢伸展，从最基本的呼吸法开始，也让他想起了自己的童星时期，自己的大学时期等等，他认为适度的紧张可让自己有著适度的谦虚，是件好事。

无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言，这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视，于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且，她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上，新海诚以往的作品，仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色，俯拾即是。因此，《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中，新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界，最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介，促使长大后的玲芽与过去的自己相遇，最后与创伤记忆和解。不难看出，《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中，这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”，摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象，日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。

在谈到这部新作时，程耳导演曾表示，自己对《无名》非常满意，“每一个环节都做到了极致，留下的遗憾非常少。”不少影迷也对程耳在美学上的追求和演员们的表现打出了高分。

《传奇与蝴蝶》全片长达2 小时48 分钟，虽投入高达20 亿日元预算，但除了服装、道具、场景与特效算顶级之外，并没有任何一场大型战争场面。

同时，考古人员在曾侯乙墓出土的一件彩漆木雕鸳鸯形盒上，发现了编钟演奏的秘密。只见盒上有两幅彩绘，其中一幅为撞钟图，以两鸟为立柱，立柱分上下两层，上挂两钟，下悬二磬，旁边有一乐师，正拿着长棒撞击编钟。结合出土文物中的木槌和木棒，专家推测：编钟需要多人合作，各自手拿木棒与木槌，通过敲击编钟发出声音。

比虚构更真实奖：里德·达文波特《我未在那见过你》