不少人对殷郊被捆绑的设计印象很深刻,有观众表示联想到“负荆请罪”,是非常好的细节。导演乌尔善透露,这个设计来自《史记·宋微子世家》中“肉袒面缚”的传统典故,在古代是臣子对君王、晚辈对长辈、下属对上级表示顺从臣服和甘愿受罚的礼节。
禹棹奂与导演金柱焕曾合作电影《驱魔使者》,而他也一直相当认同导演所说的,并且原本也抱持怀疑我能够拍出那么帅气的动作戏码吗?,更提到在军中退伍前6个月,导演就常与他联络,把剧本寄给他,所以1月5日退伍,1月6日禹棹奂就立刻上工投入拍摄。导演也表示,能够找到像禹棹奂这样对动作戏充满热情,也懂得善用自己身体优势的演员并不多,所以在他退伍前就已开始准备。
但这种节奏符合真实生活,让弱者自揭伤疤反抗强权,需要的不只是勇气,更需要时间与契机,如果不呈现赵寻在指控前的反复无常,那种因强烈的羞耻感而无法言说的灰色隐痛也无从呈现。
新闻人究竟会如何看待这部聚焦新闻题材的作品?
此外,当下电影制作模式,对演员市场辨识度的要求往往高于动作能力。动作演员除了自身业务过硬外,还需要一定票房号召力,才能有更多出演机会。多重因素共同作用之下,动作演员的黄金年代渐行渐远。
翻看宋洋的履历,发现他这些年一直都在深耕电影行业,“影视剧也拍,比如迷雾剧场的作品,那种小而精的也拍了。”对于电影,宋洋有一种无法用语言表达的热爱,“电影的光影和质感对我的吸引是致命的,是浓烈的,我喜欢那种后劲特别足的东西,这也是电影给我带来的快乐。”宋洋把电影对他的影响形容为一种内功,打人一拳看似没什么外伤,但内伤已经钻进身体里了。