不过，影片不局限于历史史实的堆砌，也尝试将更为新颖的创作手法运用其中。中国艺术研究院副研究员孙佳山以影片“双男主”创作模式进行分析，“尽管在一般的编剧观念中，类似‘双男主’的双主人公叙事显然并不是明智的选项，在我国的影像实践中却始终有着一席之地。从《英雄本色》系列到《无间道》系列再到《寒战》系列，‘双雄’模式一直是我国香港电影的一大特色。而近年来从《镇魂》《陈情令》开始，充分吸收了日本、韩国等国家和我国台湾、香港地区的相关通俗文艺类型的我国网络剧，也开始越来越驾轻就熟地调用‘双男主’模式，到了《长安三万里》既是水到渠成，也是第一次将其直接应用在这样的全年龄向的动画电影中。”

《消失的她》——中国人自己的反赌片。将反赌注入悬疑载体，比主旋律更好下咽，也更能够深入人心。我们要自己反赌，同样警惕身边人去赌，及时远离、适时举报，助力和谐社会。

中国电影华表奖

这些人物，往往也并非真正的虚伪。

面对前老板任性的管理和后厨师傅们各自的想法，后厨管理难上加难，令卡米倍感焦虑。

因为间隔了大约快7年，当年的想法和剧本都要再做调整。刘家成透露，他和编剧王之理重新梳理剧本，让故事更加符合如今年轻人的心态，“尤其是感情线部分，如何让这种发生在过去的故事，人物感情的选择更加符合现代的价值观，这一部分是重点。”