《尘封十三载》的优秀之处也正在于此,它回归了悬疑剧的本质,剧中出现的一个个犯罪嫌疑人自身就带有社会问题的背景,但剧情不做过度渲染,只讲出这些人物和故事就点到即止。该剧没有只讲故事而不刻画人物,也没有按照俗套的话题剧模式去套一个个的公式化人物,让创作回归悬疑剧自身属性,尊重题材特点和艺术规律,自然得到观众热烈的回应。
《中国奇谭》制作精良,几乎综合运用了中国动画此前所有的技术手段与艺术形式,从线条、平面到立体,从简笔、水墨(彩)、剪纸、油画到泥偶,如同一个内蕴多元艺术景观的杂色拼盘,象征着中国动画美术的包容兼蓄和大气磅礴。比如,《小妖怪的夏天》脱胎于《西游记》故事,却不是中规中矩的“正本”(西游故事),而是一个充满惊喜反转的精彩“副本”(类似于网络小说的“番外故事”)。小猪妖的短暂“妖生”不仅折射了隐匿在“西游故事宇宙”背后“妖怪社会”的“奇谭本性”与世俗色彩,还精彩地隐喻了现代“打工人”的职业焦虑和职场生命,寓日常琐碎于黑色幽默的故事情节“再生产”之中,令人眼前一亮。结尾处的两次剧情“逆转”,不仅成功地将文学经典与现实生活无缝对接,还在不知不觉中升华了“中国奇谭”的思想主题和现代价值。《鹅鹅鹅》改编自南朝时期的志怪小品《阳羡书生》(也称《鹅笼书生》),这部原本名声不显的作品,经动画的跨媒介改编,提升到了中国哲学诗意与禅机并存的艺术高度。作品展示了中国水墨动画的简洁飘逸与创造性张力,还以别具一格的默片电影结构来凸显诡谲、空灵与深邃的“中国智慧”与“异域情调”。用极简主义的动画画风、中国画的“留白”对“中国动画学派”进行了艺术传承。
由于此类作品场景、空间、出场人物相对固定,不少服化道可以重复利用。当然,由于需要反复使用,对于服装、道具的质量和数量上,也提出了更高要求。
无论诺兰的商业动机抑或是美学要求是什么,有一点可以肯定——他的杀手锏——或者说,他区别于好莱坞传统导演的“身段”。
又是一个昔日恋人重逢的故事,从这个设定上来讲,其实并不是那么新颖,放在偶像剧里面,可以说是扎堆的存在。但是昔日恋人重逢的谍战片要是还蛮新奇的,而且这一次关晓彤的造型确实非常美,特别优雅,很适合她。
该剧总导演兼总编剧为徐兵,和其之前导演过的《红色》《新世界》一样,徐兵的作品里建立起的“徐天宇宙”,在《欢颜》中依然继续。主角依然是一位叫徐天的男子,只是这次变成了一位出生于南洋、带着父亲交代的三根金条资助革命,准备回到上海的懵懂青年人。